传统中国人物画有“明劝诫，著升沉”的功能。其中，仕女画还有强调妇女品德操行、文化修养，以及赞颂妇女美丽或警示善恶报应的作用。如三国曹植在《画赞序》就称：见令妃顺后，莫不嘉贵，是知存乎鉴戒者图画也。宋人郭若虚在《图画见闻志》中也称：历观古名士画金童玉女及神仙星官中，有妇人形相者，貌虽端严，神必清古，自有威重俨然之色，使人见则肃恭有归仰之心。

　　自东晋顾恺之画《列女仁智图》、《女史箴图》以来，这种宣教妇德女仪的仕女画名作代不乏人，如唐人张萱《虢国夫人游春图》、周昉《调琴啜茗图》，宋代佚名《女孝经图卷》，金人宫素然《明妃出塞图》等，而王朴绘、陈奕禧书《历代名姬图》册页（曾藏温州市博物馆），则是清初仕女画的杰作。

　　这件《历代名姬图》绢本册页是康熙三十一年（1692）定州（今属河北）同知蔡玮请画家王朴所绘。册页共有画十二开，题跋二十开，王朴以工笔设色法绘制了春秋至明代十二位著名的女子，分别为：春秋时越国苧萝山下若耶溪畔的浣纱美女西施；西汉景帝时四川临邛富人卓王孙之女卓文君；西汉元帝妃子（婕妤）冯媛；西汉元帝宫女王昭君；西汉成帝皇后赵飞燕；东汉末中郎将蔡邕之女蔡文姬；南北朝时期南朝齐东昏君侯萧宝卷之宠妃潘妃；隋末英雄李靖之妻红拂女；唐玄宗杨贵妃之姐虢国夫人；唐玄宗妃子江采萍；唐代武宁镇守张建的爱妾关盼盼；明代广陵太守之女冯小青。

　　……（出处：中国社会科学报　作者：任道斌　此文在撰写过程中得到中国社会科学院历史研究所李世愉研究员、浙江大学朱则杰教授、中国美术学院图书馆曾四凯博士，以及中国美术学院博士后流动站苏金成博士等人的帮助，特此致谢！）

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