我们今日所处的地位，与二千年以来每次重修时匠师所处地位，有一个根本不同之点。以往的重修，其唯一的目标，在将已破敝的庙庭，恢复为富丽堂皇、工坚料实的殿宇，若能拆去旧屋，另建新殿，在当时更是颂为无上的功业或美德。但是今天我们的工作却不同了，我们须对于各个时代之古建筑，负保存或恢复原状的责任。……于是这问题也就复杂多了。

　　—— 梁思成

　　20世纪前期，梁思成先生和中国营造学社的同仁们学习整理建筑彩作，以《清工程做法则例》为课本，以曾在清宫营造过的老匠师们为老师，以北京清故宫为标本，进行清代建筑营造方法及则例的研究。并以实测的宋辽遗物与《宋营造法式》相比较，逐渐明了宋代做法名称。20世纪50年代中期，国家主管部门出版大型建筑彩作图谱，主要立足于整理“清代官式”而辑成，由此，取代了各地方传统彩作样式，被作为整个中国古典建筑彩作的施工范本而加以推行。

　　……（出处：中国社会科学报　作者：王宁宇）

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