恰恰是博物馆高墙环卫中的“传统”和“旧”，才真正敞开了通向博物馆之外新鲜的、活生生的世界的大门。恰恰因为真正的“新”具有与日常事物难以辨识的性质，因为一件艺术作品看上去混同于“日常事物”，才更需要博物馆为之提供独特氛围并加以保护。在艺术和艺术史“终结”了的今天，博物馆空间和博物馆体制不仅没有终结，而且历久弥新。

　　第一部集中讨论“博物馆的终结”的重要著作是美国罗切斯特大学艺术史教授克林普（Douglas Crimp）的《论博物馆的废墟》（On Museum’s Ruins， 1993）。该书的主要意图在于，从后现代主义的视野回视现代主义艺术，尤其是现代主义的艺术机构博物馆，例如19世纪20年代兴建的柏林皇家博物馆、20世纪80年代重建的纽约大都会博物馆和现代艺术博物馆；在方法论上则试图以米歇尔·福柯解剖诊所和监狱为榜样，建构一种所谓的“博物馆考古学”。

　　......（出处：中国社会科学报　作者：李军　作者单位：中央美术学院人文学院）

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