画家必须具备设计意识，绘画又忌刻意设计，一朝陷入制作，天籁之美全失。老画家王森然曾对我说，古代文人雅集，小饮几杯，将各人佳作打开观摩时，眼离画芯不过四尺。画尺寸小，腕底易生灵气，而今大画动辄丈二丈六，拿大笔当扫把用横涂竖抹，笔墨灵性荡然无存。

　　鹿耀世在30年的艺术实践中，画书衣、撰评论、写书法，扎扎实实地以苦为乐平和励志，左眼笑对寂寞，右眼笑对赞扬，半生淡泊而不悔。他的装帧颇有书卷气，讲究错落与均衡，设色厚重而不沉闷，构成精致却很清新。很多理念很强的文史哲专著，采用精心创绘的图案纹样，清不虚飘，秀不掩骨。在诗歌、散文、小说等书装设计中，作者将浓郁的人文气息与鲜明的审美时尚融汇其中，令人品味再三并受益良多。

　　作者在从事书籍装帧的同时，还涉及名片、贺卡、标志、提袋、海报、画册等平面设计领域。在大学讲堂上，他曾讲到设计家要广闻博览，不断吸收姊妹艺术之长，要了解小说的立意、诗歌的铺排、戏剧的节奏、摄影的剪裁。书中收入的“设计札记”，就是作者以散文笔法生动形象地表述了创作经历。

　　收入此书三辑中的艺术评析文章，将对提高美术编辑、设计工作者的专业水准，向广大读者普及艺术欣赏知识，起到很好的作用。（出处：中国社会科学报　作者：柯文辉）

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