本文系《中国社会科学报》总第159期独家报道“ 网络写作10年密探 ”文章之一。

　　韩浩月，第一批成名的网络写手之一。在网络上，他有着众多粉丝和很多顶“帽子”—— 时评人、影评人、剧评人、书评人、情感作家、专栏作家等等。韩浩月最早接触网络写作，是在2000年，那时候无厘头文化刚刚兴起。

　　“在网络上，不活跃等于自寻死路”

　　博客，如今是韩浩月网络写作的主战场。他在新浪、搜狐、网易等多家门户网站都开有博客，拥趸甚众。为何博客“遍地开花”？韩浩月的解释是，不同的门户网站，有着不同的读者群。他的博文包罗万象，点进去看，会发现，不仅有《让子弹飞》、《赵氏孤儿》等新片的影评，更有对北京治堵措施、胶囊公寓拆除等时事的犀利评论，还有一些受欢迎的情感短文。他每个月平均更新40—60篇博文，用他的话讲，每天接触到那么多的事情、书、电影，不把所思所想记录下来是一种浪费。

　　韩浩月坦言，网络写作是一种比较长久的谋生手段。“有了稿费保障，我可以在不想工作的时候不工作，保持一种比较自由的状态。网络写作给了我生活和精神上的底气，这也是我依赖它的主要原因。”他进一步解释说，尽管博客写作本身不会带来经济收益，但是网站会把博客文章作为内容资源向网友推荐，从而传播作者的个人品牌。网络彻底改变了传统的用稿方式，编辑看到哪篇稿子好，可能就会从网络上直接拿来用，然后付酬。出版社看到网络上哪些作家或作品比较受追捧，也会主动联系作者出版。

　　韩浩月给“真正的网络作家”的定义是：高度依赖网络，写作出发点很单纯，文章没有功利性，纯粹为了娱乐网民。事实上，出名的网络作家只是极少的一部分，很多人都不温不火，他将原因归结为“不活跃”。他说，在网络上，不活跃等于自寻死路。

　　“把网络写作当成一生的事业”

　　谈到唐家三少、沧月这一批后来崛起的网络写手，韩浩月表示“他们和我们有很大不同”。 他说，他们对网络的依赖程度更高，作品都是在网络上首发，一般都是长篇连载，知名度和收益都来自网民的点击，而且，穿越、盗墓、玄幻等新写作形式更符合网民的阅读趣味。

　　“他们很有个性，把网络写作当成一生的事业”，这是唐家三少们给韩浩月最深的感触。“这一批写手通过网络写作实现了文字价值和个人价值的最大化，经济上的收益也十分可观。他们的想象力被网络完全释放出来了，他们的作品几乎不受传统教育、文学经典的影响，更像真正意义上的原创。”

　　“网络文学已成为现在的主流文学”

　　“一代人有一代人的文学”，这是韩浩月留给记者印象很深的一句话。他很看好网络文学的前景，并且认为，网络文学已成为现在的主流文学，理由是，纯文学的发表量、杂志发行量、受众群体都在缩小，已经算不上阅读市场的主流。他提醒记者，商业化使网络文学的影响力越来越大，网络文学正更多地改编成电影、电视剧、话剧等各种形态的文化产品。其变种越多，影响力就越广，源头作用就越明显，最终形成良性循环。此外，无线阅读、手机阅读、电子书给网络文学插上了翅膀，也给了网络文学第二次发展壮大的机会。

　　韩浩月对网络文学的未来信心十足，还有另外一个原因——“网络文学付费用户群已经基本形成，足以支撑网络文学朝前走”。他说，尽管阅读千字只需要几分钱，但是读者的数目非常大，这是个“薄利多销”的模式。但他同时也有一点忧虑，那就是网络文学盗版十分严重。2009年，网络文学的利润有1亿多，而盗版带来的利润是它的50倍——即50多亿。“如果能够很好地解决网络文学的盗版问题，将催生出一大批年收入过千万的作家。”他说。（出处：中国社会科学报　本报记者　吕莎）

　　

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