田汉是中国现代戏剧史上的全才，集戏剧创作、戏剧理论和戏剧活动于一身，是公认的剧坛领袖。以往学者多关注田汉对于话剧、戏曲甚至电影的贡献，但对田汉之于中国新歌剧的贡献，重视不够。田汉与新歌剧的关系，前后大致经历了三个时期：南国社至左翼剧联时期是田汉新歌剧理论和创作的萌芽期；抗战时期是田汉新歌剧理论的转变期；新中国成立后是其新歌剧理论的深化期。

　　以改造戏曲建设民族新歌剧

　　20世纪初，西洋歌剧进入中国。中国戏剧家和音乐家在进行戏曲改革的同时，致力于创造民族的新歌剧，并把传统戏曲称为“歌剧”或“旧歌剧”，以区别未来的“新歌剧”。

　　“新歌剧”这一名称的内涵实际上只是中国戏剧家对未来民族歌剧的一种模糊、口语化的表述。在其创造初期，新歌剧不仅受西洋歌剧和话剧的影响，也受到戏曲、民歌和新创歌曲的影响。20世纪20年代的中国戏剧家主要从熟悉的戏曲和话剧身上寻找新歌剧的创造方式，改造现成的戏曲成为首选，而从理论上说明戏曲和西洋歌剧之间的相同之处成为这一改造的前提。1918年，宋春舫在《戏剧改良评议》中率先论述这一问题。

　　……（出处：中国社会科学报　作者：艾立中　作者单位：苏州大学文学院）

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