21世纪初，联合国教科文组织将昆曲列为“人类口头和非物质文化遗产代表作”。此后，在政府和社会各界人士的支持下，昆曲这一“百戏之祖”长期衰萎的状况有所好转。剧场不再是“门前冷落车马稀”，六大剧团各种形式的年演出量总计在一千场以上；被称为“表演艺术家”的昆曲演员或忙于传授技艺，或到高校等教育机构作昆曲艺术的演讲；昆曲的观众由满场皆是白头翁变为青年人占据其半。凡此种种，给人一种昆曲已走出低谷、似乎要回到生机勃勃的春天的印象。但其实不然，昆曲依然在生死线上挣扎，让人看不到多少光明的前景。可以设想，如果没有中央与地方财政每年将近五千万元的输血，没有像白先勇这样既有人望又能拉来赞助的昆曲义工，没有因我国经济腾飞而掀起的传统文化热潮，昆曲能有现在的“大好”局面么？

　　如果文化主管部门和昆曲界没有长期的打算和应对危机的正确措施，一旦失去现有的种种外部条件，这一绵延六百多年的艺术仍有可能永远地离去。对此，我们应采取什么样的对策？

　　……（出处：中国社会科学报　作者：朱恒夫　作者单位：上海大学中国戏曲发展研究中心）

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