对新时期话剧进行研究与全景的描绘，是有难度的，难就难在新时期话剧所具有的三个特点上。一是复杂性。新时期话剧是在改革开放和解放思想的社会背景下发展起来的，其发展是多方借鉴、不断探索、不断发展、不断创新的。其发展过程中，既受到外国戏剧思潮的影响，也从传统戏曲中吸取营养，突破了此前话剧的现实主义传统，努力探索创作手法的多元化与表演风格的多样。研究对象的复杂性增加了研究的难度。二是当下性与现实性。由于新时期话剧与我们生活的时代过于迫近，以它作为研究对象，难以拉开距离，形成一定的审视空间，因此如何客观、公正地面对新时期话剧中出现的经验与问题，并对之加以客观公允的评价，无疑是困难的。三是新时期话剧纷繁复杂，涉及主流戏剧与非主流戏剧、探索戏剧与现实主义戏剧、军旅戏剧、小剧场戏剧等，加之这些戏剧分类之间并非泾渭分明。如何在有限的篇幅内，将这些创作主体不同、内容风格迥异的戏剧都纳入其中，又繁而不乱，以便清晰地勾勒新时期话剧发展全貌，也绝非易事。

　　正因如此，尽管新时期话剧不乏研究者，不乏有真知灼见的论文，也有一些相关论著出版，如周传家等著《小剧场戏剧论稿》、张仲年主编的《中国实验戏剧》等，但是真正以新时期戏剧命名，并试图对此间（从1978年至2003年）中国戏剧加以梳理和记述，进行整体性观照，以期绘制新时期话剧发展全貌的，刘平的《新时期戏剧启示录》却是第一部。可以这么说，到目前为止，《新时期戏剧启示录》是国内第一部比较全面地介绍、研究、评价新时期话剧的专著。

　　该书具有如下特点：其一，资料翔实，材料丰富，厚积薄发，有说服力。该书是作者在参阅了大量相关书籍，观摩了大量话剧演出后的产物。该书能够付梓，得益于作者长期以来，对新时期话剧的创作与发展以及舞台演出的关注与积累，是作者对研究对象进行长期积累、审视、研究的成果。所谓厚积薄发，正是该书写作状态的最佳诠释。这一特点可从两个方面反映出来：一方面，作者尽可能全面地占有一手资料并对资料加以分类整理。他阅读了《剧本》、《新剧本》、《新剧作》等杂志在此期间发表的话剧作品及已经出版的剧作家作品集，约500多个剧本，又阅读了《戏剧报》、《中国戏剧》等报刊上发表的戏剧评论及其他戏剧研究文章，约200万字；另一方面，自20世纪80年代初以来，作者穿梭于北京各大小剧场之间，书中所涉及的演出剧目，作者基本都看过。说作者是新时期话剧的亲历者，并不为过。

......（作者：邹红　白莲　单位：北京师范大学文学院）

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