学术批评，尤其是文学批评大有陷入尴尬境地的态势。在大多数情况下，批评已经溢出其本身。更有甚者，正常的学术论争和学术探讨往往被演化为恶意的人身攻击。同时，在很多文学批评里，我们能够看出作者强烈的功利心态和趋炎附势的讨好。许多批评者目光紧紧盯住那些名家，而对那些青年作家及作品要么是不屑一顾、要么就是无情地“打棍子”。

　　20世纪80年代，在国门洞开之际，人们开始如饥似渴地吸取西方哲学、美学、文艺理论等眼花缭乱、丰富繁杂的舶来品。批评家们试着运用这些来阐释我们的文学。不能说在那一时期文学批评没有取得过辉煌成果，但问题是，这些都被过度阐释了。而这种状况到目前并没有根本性的变化。西方的精神分析、女性主义、结构主义、解构、原型批评、文化批评、叙事理论等等都被我们的文学批评家用了个遍，可是他们却没有看出作品本身有什么不妥。当有识之士发现问题之后，批评家开始转向民族话语、中国话语的建构。可是，人们很快就发现，文学批评要么变得语无伦次，要么变得自说自话。在那些人为生造的所谓理论里，不仅作家不认账，读者不满意，恐怕批评者本人也心有怀疑吧。

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