长篇小说的产业化，既改变了长篇小说的生产和传播机制，也改变了它的评价和影响机制。不是说原有的评价机制和言说方式全盘失效，我们无法再用诸如文学积累、思想主题、创作方法、作品风格、艺术得失等文学语汇来进行艺术分析或文本解读，而是说这样一种解读和评价变成了可有可无的装点，甚至变成不与普通读者发生作用的文学圈内的自言自语。

　　好几年前，就有人宣布，现今的文坛是长篇小说“一枝独秀”的局面：其一，长篇小说的出版种类每年都在以百分之几十的规模增长，据说2009年更是令人咂舌地比前一年翻了一倍，超过了3000部（白烨，《光明日报》2010年1月18日）；其二，伴随长篇小说数量增加的是写作队伍以更令人恐怖的速度增加，不仅是业已成名的专业作家、签约作家纷纷把主要精力投入到长篇创作上，更有那些初出茅庐的新手，一上来就成为“专业户”级的长篇写手，长篇小说的作者队伍正在急速地走向新人化、低龄化；其三，当大多数文学期刊的发行量普遍萎缩、每期只能卖出几千本甚至更少、只能靠财政拨款捉襟见肘地维持生计的时候，那些但凡有些卖点的长篇小说，起印量动辄几万、十几万，甚至更多。

　　……查看更多内容请订阅《中国社会科学报》

　　

《中国社会科学报》版权所有，转载请注明出处及本网站名。