就像一个人有一个人的性格一样，21世纪头十年的九部影片也有一种文化的性格。这种文化性格随着这十年，可能看着稍稍清晰一点。

　　第一，电影形式上出现了视觉系的打造，尤其张艺谋的《英雄》，在中国电影形式上是新的开拓。无论批评界对他有多少不满，但是在视觉系的打造上，《英雄》确实是一个新的开创。第二，在电影类型上，中式类型片的融汇是一个重要的新现象。最初中国电影没有类型，后来有了类型，主要是主旋律片、商业片、艺术片。但是从《集结号》开始，三种类型的要素汇集到一起，把商业片渗透到主旋律里边。第三，从电影的意义结构上来说，我觉得这种作品有一种社会意趣沟通效果。在今天，我们追求一个和谐社会的时候，现实往往遭遇了“失谐”，不同的、充满差异的人群如何实现沟通，就是一个很重要的问题，而电影满足了风险社会中不同的个人的审美追求。第四，中式电影韵味，二元偶和的创造，在这方面，冯小刚的《天下无贼》有重要贡献。他相信二元偶合，相信转化，比如金钱和道义。当然还有情感理智、历史与现实、本土与西方、私人生活与政治生活等等。冯小刚的电影善于实现这一点。第五，就是中式影像风格的打造。在中国电影的影像风格上，我觉得有两部片子值得说，一部是《疯狂的石头》，创造了中式的反讽风格，这个确实引起很多观众的赞誉；另一部，像《风声》这种片子创造了冷酷的美学，节奏转换快，有一种冷峻的风格。所有这些是我对中国电影文化新面貌的一个观察。

　　面对中国电影良好的发展形势，我提出两点希望。

　　第一，要研究大飙升带来的大分化。对这种分化，普通观众体验时尚，电影界沾沾自喜，文化人满含忧虑。其中普通观众代表了大多数，他们不发言，但是体验时尚，他们贡献了票房，是电影的最忠实观众；电影界沾沾自喜，清点票房；但是文化人，可能是一小群，他们满含忧虑，他们坚守着文化的最后阵地，因为他们不会崇拜收视率、上座率和票房。他们有独立的声音，可能居安思危。文化人有文化的思考，普通观众要快乐就快乐，工作之余想体验快乐，但是很多观众觉得快乐以后要有文化品位，这一点确实有欠缺。大飙升后带来的分化问题，可能要重点关注。

　　第二，从文化软实力提升的角度来说，我想提一个建议，叫“内外分推”，要分内推片和外推片。比如冯小刚善于赚国内的票房，就让他定位国内观众。而有的导演擅长外推片，他就专注“外推”。最近我指导几个学生做一个研究课题，发现当年的《那山那人那狗》在日本影响很大，日本人赚了钱，中国人没赚到钱。今后可以从内外分推这样一个战略来布局，这样会对实现软实力带来更大的希望。

　　我对中国电影还是很有信心的。只要大家冷静地、认真地研究问题，各自承担不同的责任，就有利于中国电影的健康发展。

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