所谓“青春偶像剧”主要是以青年群体为表现对象，意在展现青年人的生活、思想和情感经历，无论是韩国，还是中国，其都市青春偶像剧均有如下一些共同特征：故事主角都是青年男女，以青年男女的情感经历为主要的情节线索；通常故事男女主角具有“偶像”特征；无论是日本、中国还是韩国，青春偶像剧通常都是以现代都市社会为故事的主要空间。由于中国都市化起步较晚，以及社会发展程度低等因素，中国的都市青春剧与近些年在中国流行的韩国都市青春剧相比，存在着不小差距。笔者认为这些差别主要体现在以下几个方面。

　　“粉红俗艳”背后都市性的不足

　　中韩都市青春偶像剧都主要描写了各自社会转型过程中青年人的“青春故事”，同时也通过这些青年人的“人生故事”，表现各自的社会发展状况。作为亚洲四小龙之一，韩国在20世纪70年代迅速崛起，它的城市化程度也相当高，1930年只有5%以下的人口居住在城市，1960年达39%，1970年达50%，2000年，城市人口更高达89%，城市化程度高意味着“都市生活”已成为韩国民众一种基本的生活方式，这种高度都市化的生活体现在了韩剧中，家庭的装饰、路边咖啡店、城市的广场、街道上的车辆，甚至男女主人公的服饰、发型，甚至在一些不经意之处，譬如女主人公挎包的装饰品都透露出一种浓厚的现代都市情调。当然，有时韩国青春剧中也有乡村场景，但这些乡村景物并没有影响其都市情调，相反，这些乡村风光融入了现代社会中，成为表现其都市性和现代性不可缺少的东西，韩国都市青春偶像剧对于“都市”理解的成熟之处在于，它并没有把“都市”简单地等同于高楼大厦、豪华饭店和宽广街道，都市生活方式已经普遍到每一个角落，例如在《浪漫满屋》、《冬季恋歌》、《守护天使》中，一些简单别致的房屋、街道和餐厅，却依然透露出一种特别的都市气息。

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