吴春安于1960年师承中国戏剧家协会会员王绍禹。在40多年的木偶艺术道路上，他曾在《通天河》、《火焰山》、《三打白骨精》、《半夜鸡叫》、《三对面》等戏中塑造了近百个性格迥异的角色，演出中舞拳弄棒、抖袍提袖、甩稍摆翅、耍扇抛彩、卸帽脱衣、吹胡子瞪眼，每个动作都操纵得娴熟到位，逼真动人。为突破原有的表演模式、赋予木偶艺术更多的精彩，吴春安在原有木偶戏风格的基础上融入提线、布袋木偶艺术，采用现代灯光音响效果，并借戏曲、舞蹈、杂技等表演形式丰富木偶艺术。

　　浮山木偶是黄河文化中一个独特而古老的艺术剧种。它以殷武乙、汉陈平为木偶之始祖相供。神童子是他们所敬献的神。据《梦梁录》、《辍耕录》、《东京梦华录》、《录鬼簿》等史料记载：汉“陈平为木偶美人示冒顿，阏氏解平城围（平城为今山西省大同市东北。时汉高祖亲率军迎击匈奴的入侵，被围于城东的白登山，阏氏解其围）后乐家翻为戏。其引歌舞有郭郎者、发正秃、善优笑。后魏人凡戏场必在俳儿之首也”。木偶戏在山西的传播历史悠久。这种相传为“傀儡戏”、“傀儡子”的民间戏曲源于汉代，由殉葬木俑演变发展而来。山西省境内的木偶戏又分成提线和杖头两种形式。

　　吴春安创作的《民乐合奏》、《喜庆平阳换新貌》、《浮山明天更美好》等节目，形象更加逼真动人，不仅向人们展示了传统的木偶艺术，也让人们感受到了木偶艺术的创新和发展。2002年春节期间，他们赴太古参加民间艺术灯会演出，浮山木偶再次走红，许多国内外人士慕名前来拜师学艺，并应邀出国到新加坡等地演出，获得文化部和中外文化交流中心颁发的奖项，吴春安本人亦获得山西省民间文艺家协会授予的民间艺术大师称号。

　　（出处：中国社会科学报　中国民间文艺家协会/供稿）

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